再见了，赵本山，再见了，小沈阳，春晚小品已告别“纯喜剧”时代

更新时间：2025-10-27 15:46  浏览量：3

眼下的春晚语言类节目，正经历着“快乐退位，意义当道”的转向。

这一转向的标志性节点，是2012年的春晚。

时任总导演哈文提出了新的创作理念，强调节目应更具“教育意义”。

在这一导向下，当时已屹立春晚21年的赵本山，其以纯逗乐见长的作品风格受到了挑战。

在哈文的理念里，春晚有没有赵本山并不重要。

关键并非他的出席，而是他的作品须承载起“意义”的重量。

“不是说因为赵本山来了就行了，得赵本山来了，还得表演的很好，这个观众才能满意。”

这套逻辑，成了评判节目的新准则。

据报道，赵本山为当年春晚准备的作品，在反复修改后仍未能达到播出要求，

他最终以身体原因退出了演出。

一句轻描淡写的“我在预料之中”，看似坦然，背后却是对游戏规则变迁的深刻洞察与无奈。

哈文或许未曾料到，她革新的初衷，换来的却是14亿观众集体感知的“年味”消散。

收视率的连续两年直线下滑，成了市场直接的回答。

人们不禁要问：“现在的春晚没有老爷子还有味儿吗？”

赵本山，曾是一道不可或缺的“硬菜”。

他的小品，是除夕夜年夜饭后观众期待的大戏。

许多家庭守岁，一半是为了团圆的仪式，另一半，就是等着电视机里那个戴着破帽、佝偻着身子的“黑土”出场。

他的幽默，是从黑土地里长出来的智慧，是普通人在生活困境中依然能笑出声的乐观。

就像《昨天今天明天》里，黑土的梦想不过是“去一趟铁岭”，简单的愿望里，藏着对生活质朴的热爱。

这种不刻意煽情、不居高临下的共鸣，让他火了22年。

然而，时代的航向已然改变。

哈文团队的春晚，舞台更炫酷，灯光更华丽，形式更多元。

它试图接轨“国-际”，回归传统，却慢慢抽离了那份纯粹的、让人忘却烦恼的快乐。

这仿佛是一场“意义”对“快乐”的收编。

如果说赵本山是英雄败给时势，那他的弟子小沈阳，则是流星划过天际，映照出纯喜剧演员在新时代的尴尬。

2009年，小沈阳凭借《不差钱》一夜爆红，他那独特的表演风格瞬间引爆全国。

“眼睛一闭一睁，一天过去了哈~” 的台词无人不知。

他本是赵本山喜剧王国Z耀眼的继承人，以其鲜明的个人风格，撑起了纯搞笑的半边天。

但盛极而衰。

当小品整体转向追求叙事完整、价值引领时，小沈阳那种略带“疯癫”、以“怪”取胜的表演风格，逐渐失去了赖以生存的土壤。

他后来的作品，如《捐助》、《真的想回家》等，试图在搞笑与说教间寻找平衡，却显得力不从心，Z终在春晚舞台上逐渐淡出。

他的起伏，恰是“纯喜剧”风格在新时代举步维艰的缩影。

当作品须“上价值”、“有深度”，那种纯粹为了逗乐观众而存在的表演，便显得格格不入。

然而，市场的反馈与观众的怀念，构成了最讽刺的二元对立。

赵本山退出后，他将在央视被毙掉的作品拿到辽宁卫视春晚。

2012年的《相亲2》，尽管表演中有卡壳、有笑场，却因其原汁原味的快乐，被观众誉为“当年Z好的小品”。

这份“不完美”的亲切感，恰恰证明了：观众想要的，从来不是一台精密无误的文艺机器，而是一份能让人放下戒备、开怀大笑的真诚。

甚至，赵本山的喜剧灵魂仍在以另一种方式延续。

2014年春晚小品《扶不扶》爆火，被誉为“十年内Z佳”。

而鲜为人知的是，这个作品的幕后推手正是赵本山。

他亲自操刀剧本，砍掉了原结尾“沈腾变身蜘蛛侠”的魔幻设定，坚持要回归现实。

他做了两个关键改动：一是加入“交-警”角色，用公信力化解矛盾，并在反复“还原现场”中制造笑料；

二是为沈腾加了一句点睛之笔的台词：

“人倒了咱不扶，那人心不就倒了吗？人心要是倒了，咱想扶都扶不起来了。”

这句台词，既完成了主题升华，又毫不生硬，成为了整个小品的灵魂。

赵本山还特意叮嘱主演：“不能往讹人上演，一定要善良。”

他证明了一点：高级的“意义”不是喊口号，而是从生活的善良逻辑里自然生长出来的，它完全可以与高质量的“快乐”并行不悖。

可惜，这种平衡的艺术，在后来的春晚舞台上愈发罕见。

如今的小品，更注重叙事完整和价值表达。

然而，部分观众反馈感觉节目像“主题作文”，虽然主题光明，但失去了过去那种纯粹的欢乐。

市场的反馈与观众的怀念，形成了一种值得深思的现象。

从1990年的《相亲》到2011年的《同桌的你》，赵本山在21年里留下了无数经典。

他让春晚小品从文艺演出变成了全民的文化盛宴，让东北幽默从地方特色升格为一代人的集体记忆。

“要什么自行车？”
“没病走两步？”
“哈喽啊，饭已OK啦，下来咪西吧！”

这些刻入DNA的台词，至今仍在我们的日常对话中鲜活地存在着。

它们比任何宏大的叙事都更持久，更有力。

如今的春晚，舞台愈发美轮美奂，技术日益登峰造极。

但当零点的钟声响起，我们还是会想起那个穿着皱巴巴中山装的本山大叔，想起他带来的、毫无负担的欢声笑语。

再见了，赵本山；再见了，小沈阳。

不是我们恋旧，而是我们无比清晰地意识到：那个能让亿万观众仅仅因为“快乐”而守候在电视机前的纯喜剧时代，已经彻底落下了帷幕。

春晚小品这艘大船，在承载更多“意义”的同时，如何能重新拾起并平衡好那份最原始的、纯粹的快乐，成为了留给所有创作者的一道时代课题。