创作手记｜“全国第二届书法小品展览”作者分享
更新时间：2025-06-03 12:16 浏览量：3
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樊利杰（湖北）
飞机降落时，窗外是灰蒙蒙的天。五个小时的航程让人疲惫，甫一开机，手机便震动不止，几十条祝福短信接连弹出。细看才知自己入展了第二届小品展。对于投展，我不会预设结果，更不关心评审，如此，入展获奖是件意外的高兴事，不入展，也不影响心情。
翻阅入展名单，满目皆是年轻的名字，忽然惊觉，像我这样与中国书协主办的展览打了数十年交道的人，竟不觉成为“老作者”了。恰见周少剑兄转发名单时附言：“江山重叠故人稀”，不由默然。入展第一届小品展的往事犹在眼前，此次投稿实因省书协同仁的鼓励。截稿前夕，我一口气写了十余幅形式相仿而内容各异的作品。创作时不对某一件作品有特定期待，内容皆随机选择，一次性完成，感受书写乐趣。经反复比对，初选七八件；再经审读，仅存二三；最终择其一投之。
我早年浸淫二王20载，近十年则潜心董其昌。随着年岁增长，愈发感到模仿某家绝非艺道真谛，学董其昌，非为成为董其昌，而是借古人技法，抒己胸臆。如今我还走在通往艺术理想的路上，前路漫漫殊为不易，但美好的“未来之字”，如同璀璨星辰，对当下的我充满了诱惑。我愿怀揣这份热爱，坚定地追寻下去……
樊利杰（湖北） 顾况《谢王郎中见赠琴鹤》95×45cm
李砚（浙江）
砚田耕耘，三十余载。我始终将笔墨实践视为深植传统的文化探索。持守“诗书画印”四艺通融之道，借金石考据溯文化源流，于碑帖交融间淬炼个性化的艺术语言。
学书伊始，孙过庭《书谱》“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝”的辩证法则便是指路明灯。随着学习深入，我愈发觉得：当代艺术家工作者、艺术创作者的使命，当以翰墨为舟楫，溯传统长河而淘漉真金；以楮素为镜鉴，于当代语境中照见本心。真正的创新，绝非浮于表面的标新立异，而是“借古开今”，在文化血脉的赓续中完成如凤凰涅槃般的蜕变与新生。
此次入展的楷书斗方作品，取法王羲之《兰亭序》魏晋笔意与王献之《玉版十三行》结体之妙，复参杨凝式《韭花帖》疏朗意趣。参展于我，远非是个人艺术旅程的阶段性总结，更是一场旨在重新审视传统与当代关系的深度对话。在此间，思想得以碰撞，方向得以澄明。
我坚信“小品不小”。尺素虽微，可纳须弥之广；笺札方寸，足展大千之奇。小品之魅力，在于引领我们回归自然书写的本真状态，于技艺与“道”交融之处，领略守正与创新的平衡点。唯其如此，方能实现对书法艺术本体价值的个性化诠释，于精微处见精神，于有限中寻无限。
李砚（浙江） 范仲淹《和章岷从事斗茶歌》 68×68cm
蒋奎（安徽）
此次参加第二届书法小品展，我选择了陆游的《老学庵笔记》作为创作内容。这本笔记我闲时总爱翻阅，其笔记式的行文结构，自然流畅，书中的文字韵味与我的书风较为契合。在创作过程中，我以董其昌行书风格为基调，选用绢本进行创作，希望从材料层面契合董书温润秀雅的独特气质。当代书法的发展，在立足传统基础上，展厅时代也为笔墨的呈现带来了新的挑战与机遇。为此，我在作品中着重强化点画的疾涩、枯润变化，以此来丰富墨色层次；在章法布局上，我力求疏朗简净，营造出空灵悠远的意境，让作品在有限的空间里展现出无限韵味。
书法小品展中的“小品”，贵在能以小见大、精致而入微。虽然尺幅有限，但是如何在展厅中“致广大”是对每一位作者的考验。回望首届小品展的作品，我们能清晰地看到，正大气象，雅正书风成为书法创作的主流。
姚惜抱先生诗云：“人生翰墨细事耳，古今相接良赖之。”看似细枝末节的翰墨之事，实则蕴含大道，唯有实现古今文脉的接续传承，方能领悟其中真谛。书法之道，关键在于扎根传统，并反映时代精神。我始终秉持“立足传统，自然生发”的创作理念，深刻体会到书法的品位与气韵源于长期与古为徒的积累与沉淀。董氏主张“以淡为宗”，“熟后求生”，强调在技法纯熟后追求自然率真的书写状态，这种理念打破了程式化创作的束缚，为当代书家提供了回归本心的路径。
蒋奎（安徽） 陆游《老学庵笔记》四则 80×54cm
许雅颖（浙江）
前几年的参展作品常以文徵明小楷风格示人，偶有隶书、小行书及大字楷书出现。在文先生的小楷上面貌也时有变化，渐渐参以钟繇、王羲之的醇厚及王宠的松阔。此次入展第二届书法小品展的作品，我试着放弃了文徵明的书风，以晋人点画的厚朴为基，大胆糅杂了《黄庭经》《十三行》及赵孟頫《道德经》等。与之前的尖杪爽利不同，追求点画的内敛含蓄，结体的平阔伸展，而在气息上仍希望呈现多年积累下的静雅冲和之气。用纸一如往常的素雅，不拼接，不花哨；整纸略呈竖幅，打破四尺对开正方形的常规尺寸；材质为烟灰色的真丝熟绢，相对硬朗，颗粒感强。择笔相对柔软，下笔轻提，彰显节奏与灵动。为避免章法的拘谨，又以礼器笔意的隶书写题，落款处空白较多，前后遥相呼应。
此作内容为《艺舟双辑》中的《书韩文后上篇》，共写了两次，第一幅感觉松散臃肿，留白不当，且有几个错字。第二稿则调整了字的大小及四周留白处，配合绢质的通透，求一种疏落大方之感。
此作算不上精心布局，只在书写时力求心闲意淡。然毕竟功力与才情不够，很多笔画动作雷同，过于平正，许多字的结体也尚欠美观。书道无涯，我亦反复从书写中内观自己的状态。结体的变幻与巧构是我的弱势，可否走向率意与真趣，虽是自己的追求，但亦看自身的修为与造化了。
许雅颖（浙江） 包世臣《艺舟双楫·书韩文后上篇》 71×59cm
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