26年春晚第三次联排结束，小品演员变化大，这次春晚有看头了
更新时间：2026-02-09 08:24 浏览量：2
声明：本文依据总台发布的信息与公开报道撰写，并结合个人观察与观点，文末附上来源以便核对。
文丨呦呦鹿鸣
编辑丨爱吃叉骨
冷风灌在演播楼口子里，人群缩着脖子往里钻。有人裹着红色羽绒服，有人披着厚棉大衣，保温杯里全是热气。第三次联排结束，走出来的脸，熟的陌的都有。
最先被认出的，是梁家辉。他压着帽檐，不太说话。按时间算，这是他第三次踏上这个舞台，走到哪儿都带着那点“稳”。他每回的节目都不提前放料，这次也一样，大家只好靠想象填空。
王铮亮的红羽绒，很打眼。十多年前那首“时间都去哪儿了”，把全国春节的鼻子都酸过一遍。这回他回来，没官宣唱什么，可只要人站在那儿，记忆自己就跑上来。
唱将这边，周深和刘宇宁照例被一眼认出来。嗓子条件摆那儿，老中青都能听得进去，这在春晚是份稀缺技能。镜头扫过去，不用说话，心里就知道会有一段稳的。
流量阵列也不含糊。李现是第一次参加，红西装外搭件厚外套，冷中带热，被人拍下几张很能传播的照片。范丞丞、胡先煦也来了，穿着自家电影的联名款，春晚的舞台，一直是最好的橱窗，谁不想把作品摆上来露个脸。
真正让人停下来琢磨的，是小品这块的“大换人”。常年在台上的几位，这回集体消失。贾冰、潘斌龙没在队伍里，郭阳郭亮兄弟传出作品没通过，小岳岳这次没露头，但德云社的阎鹤祥单独现身，让相声这条线还留着火种。
取而代之的是一批从喜剧综艺里出来的年轻面孔。闫佩伦、管乐、李飞、王天放、周可人……一串新名字，基本占了小半壁江山。舞台给了机会，接下来轮到他们证明笑点能不能顶住上亿人的眼睛。
也不是全盘生面孔。沈腾和玛丽坐镇，这两位的存在感等于“定海针”。坊间传他们盯了一个跟AI相关的本子，真真假假不好下定论，但开心麻花这套“误会+反转”的手法，和技术新话题要是能黏住，可能会有点意思。艾伦、常远也在阵中，这几位配合多年，起码不至于跑偏。沙溢和秦海璐也现身，他们在春晚的镜头感一直不差。
讨论最激烈的，是蔡明的回归。隔了七年，她又回来了。有人拍手，说她一出场就有“年”味；也有人摇头，嫌她的火力太满、“一张嘴就是那一套”。春晚这事儿就这样，喜剧的喜，不可能全员同频。舞台需要不同口味，可观众的分裂也是真的。
这回阵容之所以惹争议，与一个久谈不厌的老话题搅在一起——该不该“说教”。赵本山当年撤出春晚时讲过，过年就让大家笑笑，少端着“意义”。他当年不少本子卡在“没教育意义”这道门槛上，久了心气薄了。几年过去，看现在的节目走向，他那句担心，像是越说越应景。
不少小品到尾声，你能提前预判流程：包个饺子、互递一个“福”字、来一段升华，再抖个网络热梗。道理没错，可舞台上“合理”不等于“好笑”，而观众盯着的是笑点。讲大道理这件事，一年三百六十五天都有人在做，除夕夜不见得还想听。
但话又说回来，为什么很多本子敢不敢、能不能？不是创作者不想野一点，春晚体量摆那儿，安全、温度、共识，哪样都得照顾。短视频把笑点切到五秒一梗，喜剧人却要写十几分钟的段子，难度是指数级起跳。你能感受到那股为稳而稳的克制，也能理解平台希望“大团圆”的选择。
换血也并非坏事。喜剧从来是“让观众见你”的过程，哪有人一上来就当台柱子。很多人忘了，小岳岳第一次上春晚，也被唱衰；沈腾、玛丽最初上大舞台时，不少人还拿他们跟上一代比。靠的是时间积累出来的默契，短不了这道工序。给年轻人舞台，也是在给笑点未来的“续命”。
要说期待，我更想看的是日子里的细活：春运抢票的小算计，办年货排队的小尴尬，外卖员跨年时偷偷看烟花，异地过年如何跟家里敷衍“相亲”话题。AI也可以写，但别把技术当噱头，最好落在人身上——算法推不出团圆，冷笑话救不了社恐，离生活近一点，笑点才不虚。
看阵容的另一层意思，是能读出总台这两年的取向。主题和主标识早在去年十二月就官宣了，关键词往“稳”和“美”上靠。第三次联排通稿用的是“情深韵美”这类字眼，审美路线基本明确。外面乱传的“某地分会场”海报被当地迅速辟谣，说明信息差在春节前总归会放大，越到临近，越得以官方为准。
春晚的难，不止在舞台，也在观众。一个厅里要同时照顾到爸妈那一代的熟脸、安全感，还要喂饱年轻人对新梗、新视觉的胃口。不少观众对流量天然抵触，但也这些年轻演员带来的，是另一拨人的过年仪式。流量和老戏骨同框，并非天生对立，关键在节目质量得扛得住。
有人说，这届春晚像是一次阵痛：老面孔退场，新人涌上来；喜剧创作从棚里走向“互联网语境”；观众的耐心被手机切得粉碎。阵痛不舒服，但它至少意味着在换气。真正的年味，不是非得在“说教”里找，也不必在“段子堆”里拼，抬头能看见自个儿，就够了。
演播厅外还是冷，风一吹，红羽绒和黑大衣在夜里闪了一下。里面灯没灭，笑点还在试。等到除夕那天，台词落在人心口，才算数。
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