小品演员大换血？2026春晚第三次联排落幕，赵本山的担心恐成真

更新时间：2026-02-02 21:55  浏览量：2

“每逢春晚必思赵”

这句俗语道出了观众对赵本山小品的深深怀念，同时也道出了每年春晚的“无奈”。

2026年春晚小品阵容大变，老面孔退隐，脱口秀新贵强势入局。

当小品不再搞笑，转而贩卖“价值观”，观众想要的“纯粹笑梗”，还能否回来？

2026年2月1日，随着88位艺人带妆集结，宣告着春晚第三次大联排的落幕。

随着联排进度的深入，小品阵容经历了一场前所未有的大换血。

曾经熟悉的名字逐渐淡出，取而代之的是一批崭露头角的脱口秀新星和跨界演员。

他们的表演风格更趋多样化，却也引发了观众对传统小品韵味缺失的担忧。

这种近乎决绝的更迭，不禁让人感到后背发凉：难道赵本山当年的那句谶语，真要在2026年的这个除夕夜彻底应验了吗？

根据前线流出的路透信息，贾冰、潘斌龙这些中生代笑匠并没有出现在路透照中，填补这一真空的，是一群新一代喜剧人。

如果说开心麻花的艾伦、常远还能算作半个熟人，那么徐志胜、李雪琴等脱口秀演员的跨界入局，则直接扯下了传统小品最后一块遮羞布。

他们的加盟，为舞台增添了诸多未知与变数，观众的心情颇为复杂，既满怀期待，盼着见证别样精彩；又隐隐忐忑，不知将会迎来何种局面。

这些新生代喜剧人带着完全不同的表演理念和表达方式，试图重新定义小品这一艺术形式。

他们更注重个人风格的展现，台词中充斥着网络热梗和时下流行语，却少了些对生活本质的挖掘。

这种转变使得舞台上的欢笑变得碎片化，也让观众开始怀念那些曾经让人捧腹大笑的经典桥段。

当然，年轻一代的表演者他们背负着创新与传承的双重压力，每一步都必须走得小心翼翼。

他们既要迎合当下观众的口味，又不能完全抛弃传统喜剧的精髓。

在这种夹缝中求生的状态下，表演者们不得不绞尽脑汁寻找平衡点。

这种状态，或许正是当下喜剧界新老交替过程中，一个鲜明而又真实的缩影。

沈腾和马丽，这对国民级喜剧搭档如约而至。

倘若后续审核一路绿灯，这将是他们第10次并肩站在这个万众瞩目的舞台上。

从2012年那个略显青涩的“郝建”，到2026年早已封神的“沈马组合”，他们成为了赵本山时代落幕后，唯一能扛起收视大旗的幸存者。

曾经那对在舞台上肆意撒欢、甚至敢在直播镜头前即兴扶老太太的“神雕侠侣”，如今已然被时光打磨成了两尊略显疲态的“神像”。

他们肩上扛着的不再仅仅是单纯的笑点，而是整个语言类节目岌岌可危的收视率KPI。

与此同时，阔别舞台整整7年的蔡明惊喜现身，这将是她第28次向春晚发起冲击。

这位“毒舌女王”的回归固然让老观众感到一丝慰藉，但这种慰藉的底色，却藏着一种难以名状的尴尬与无奈。

观众们怀念她那些金句频出的瞬间，却也不得不面对一个事实：时代变了，观众的口味也在悄然改变。

而这种改变，让每一个重返舞台的老艺术家都显得有些无所适从。

他们的努力依旧真诚，但这份真诚背后，却隐隐透着一种对自我定位的迷茫。

为何阵容换了一茬又一茬，大众却愈发疯狂地怀念赵本山？

因为所有人的潜意识里都隐隐察觉，春晚小品正在陷入一个无法解套的死循环，而这个死结，正是当年赵本山退隐时留下的那句“谶语”。

2012年，那是春晚小品历史上的一个残酷分水岭。

新任总导演哈文大刀阔斧推行改革，抛出了一个在理论上无比正确的主张：立意为先，传播正能量，拒绝单纯搞笑。

这一指挥棒挥舞之下，赵本山团队悉心筹备的《小偷》《相亲2》等剧本，不幸被毙。

面对这种质疑，赵本山当年的反击至今振聋发聩：“观众一年到头都在被教育，大年三十看春晚还得被教育一下，谁还能高兴得起来。”

如今14年光阴流转，当我们重新审视现在的春晚小品，不难发现，那些曾经令人捧腹大笑的精彩瞬间已渐渐消失殆尽。

取而代之的，是一种模式化、说教意味浓厚的表演形式，看似迎合了某种需求，实则失去了观众最渴望的情感共鸣。

当年赵本山所强调的“让观众高兴”，如今似乎被遗忘在了舞台的角落。

回顾这些年的小品创作，虽然主题愈发高大上，但内容却显得苍白无力。

演员们卖力地表演，却难以掩盖剧本本身的空洞与生硬。

观众坐在电视机前，感受到的不再是期待已久的欢乐，而是一种无形的压力和疏离感。

当“喜人”和“脱口秀”这些原本在野地里最肆意生长的喜剧形式，被套上这层“必须有意义”的枷锁后，徐志胜还能是那个肆无忌惮调侃容貌焦虑的徐志胜吗？

李雪琴还能讲出那些丧中带皮、直击灵魂的段子吗？

结语

赵本山的缺席，不仅意味着一个时代的终结，更让他活成了一个永远无法被逾越的文化符号。

我们在这一个个除夕夜里所怀念的，绝不仅仅是那个戴着破毡帽、穿旧中山装的东北老头，而是那个允许我们放下防备、进行“纯粹傻乐”的宽容时代。

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